地球最后的夜晚观后感(2篇)

地球最后的夜晚观后感篇1

即将上映的《地球最后的夜晚》是导演毕赣继《路边野餐》之后的又一部院线大电影。上一次，毕赣用《路边野餐》惊艳了世界，也获得了颇为丰实的口碑，毕赣也因此获得了台湾电影金马奖最佳新导演大奖。如今，毕赣携口碑力作《地球最后的夜晚》再度来袭，影片还没有上映就获得了破亿预售，还得到了国际大导演李安、陈凯歌的力荐，在戛纳国际电影节和台湾电影金马奖上，该片也有所收获、、、、、、专业人士纷纷盖《地球最后的夜晚》，让影片未映先热，看点颇丰。

《地球最后的夜晚》影人阵容非常惹人期待。导演编剧毕赣，演员汤唯、黄觉、李鸿其、陈永忠、张艾嘉，全都是低调的实力派。没有流量，只有演技，就冲着这实实在在的导演和演员，影片就是物超所值的。

《地球最后的夜晚》讲的是一个男人为女人杀人的故事。这个故事看上去简单，但在毕赣的导筒下却有着别样的魅力。毕赣擅长讲故事，而且讲故事的手法不拘一格，独树一帜，魔力十足。《地球最后的夜晚》中，毕赣将如何释放其独有的电影魔力，观众正拭目以待。

《路边野餐》中，毕赣的超级长镜头已经成了毕赣作品的最大特征之一。《地球最后的夜晚》里，毕赣再次亮出杀手锏，奉上了长达一个小时的长镜头，而且是3D模式。不仅如此，整部影片毕赣都融入了2D和3D。关键是，2D、3D的相互转换，无缝对接，不为炫技，只因剧情需要，角色需要。讲真，这种独特的观影体验，也只有毕赣能给得到。

尽管还没有上映，但《地球最后的夜晚》已经得到了电影节、金马奖、大导演、名演员的盖章。

戛纳国际电影节上获一种关注大奖提名；

第55届台湾电影金马奖，获最佳剧情长片、最佳导演提名，并摘得了最佳摄影、最佳音效、最佳原创配乐三项大奖。

李安对《地球最后的夜晚》也不吝誉美之词。非常非常非常优秀电影，非常非常特殊的电影。五个非常，足证李安对该片的喜爱、欣赏程度。

毕赣的电影就像李商隐的诗：此情可待成追忆，只是当时已惘然。这是陈凯歌对该片的高度评价

刘昊然看完电影后认为非常非常的舒服。韩寒则用这是一部拍摄难度极大，特别诗意、有质感的电影。为该片的口碑大力加持。

在被专业电影人吹爆的同时，影迷更是身体力行力挺该片。数据显示，截止到目前，《地球最后的夜晚》预售已破1、3亿。如此骄人的战绩，之前只属于大导演大明星大投入的视觉动作大片。如今，《地球最后的夜晚》也做到了。

毕赣的电影一向都是光与影的完美结合，声与音水乳交融，《路边野餐》如此，《地球最后的夜晚》亦如此。

此前，影片已经获得了金马奖最佳音效、最佳原创配乐等三项大奖，而窦靖童演唱的推广曲也为影片增色不少。当窦靖童迷离致幻且个性张扬的有声语言，与剧情的镜头语言相融为一体的时候，那种迷离、魔幻、浪漫、坚韧的即视感怦然而生。

把耳朵叫醒，把眼睛打开，把情感梳洗，把心灵涤净，这样的毕赣，这样的《地球最后的夜晚》，怎能让人不期待？！

地球最后的夜晚观后感篇2

我不敢说我看懂了这部电影，我只能说我从电影里体会到了什么。这是很主观的东西。

我对电影的营销手段持保留态度，因为坐在我左边的那对情侣时不时就会开始聊天，到了后期还出现了一次长时间的使用手机并且屏幕高亮度的情况。不过虽然更多是在聊电影的评分，看不看得懂的情节。这可能是我选择了忍受的原因。

其实我觉得角色的名字不重要，每个人可以有任何的代号，这是由人对人的主观记忆决定的。所以才会混乱，所以才会说：你好像一个我认识的人。我们总是会把记忆带入到不同的时空。但叙述还是需要名字，他、她、它的指代不能够精确的定义到每个人，所以我用了。

这是一个说梦与现实的、故事。不能实现的，耿耿于怀的，走不出去的，我们在梦里重现，最后或者达到和自己的和解。一切已发生的遗憾都是如此，只不过套进了一个爱情故事的壳。或许因为这些遗憾都与女性有关，而爱情总是遗憾而不可弥补的。它最常入梦。

电影前半段的情节都是片段式的，我觉得虽然他使用了一种双线的叙事手法，存在着客观意义上的时间连续性，但时间线频繁的切换给了我一种介于线性与非线性之间的感觉。我有时会分不清什么事发生在前，什么事发生在后。

但我认为情节其实是推动他的故事发展的重要的因素，他每一次切换的节点都是一个情节的结束，而在罗纮武戴上眼镜之后的叙事，把之前的许多的片段都融合了进来，讲了一个连续的故事，或许就是那本绿书里的故事。而正是这种故事的多重叙述，使得电影有了一种前后的呼应，或许是callback？

而如此多的呼应使电影产生了大量独特的隐喻：万绮雯没钱之后通过给旅店老板讲故事来抵房费，并且和旅馆的老板结婚了虽然最后又离婚离去了。就像一千零一夜里那个妃子每晚要给国王讲故事来让自己不被国王处死。疯女人举着火把，想要跟着男人走的原因是自己吃了很多苦而他的蜂蜜是甜的。电影里那本绿色的书，说的就是男主经历的故事。故事的主角看了整篇故事，这就像《一千零一夜》中有一个晚上，妃子就给国王讲了故事情节与《一千零一夜》几乎完全一样的故事。故事的主角超越了自己的维度。如果他在故事里，那我们呢？

当然还有母亲角色和性别角色上的公共隐喻：那栋潮湿，阴暗但带来温暖的废弃房子或许是母亲的子宫，它的对应物被母亲的对应物一把火摧毁了，因为母亲抛弃罗纮武离去了，只剩下记忆里的废墟。他沿着黑暗冗长的矿洞一路前行，最终到了一幢房子。里面住着一个自称是独自生活的孩子。阴道与子宫的隐喻在这里体现。他一直被女性困住了，或者说因为女性，他困住了自己。这个女性是谁？或许既是母亲也是曾经的爱人。因为在罗纮武眼里她们两个好像，连妆花了都一样。

爱与梦幻感到处都是。旋转的球拍就能让人飞起来，罗纮武送给凯珍手表希望能够长久，而点燃的烟花是短暂的，但是它会烧完吗？就像《盗梦空间》最后那个旋转的陀螺，它会不会停止旋转代表着这到底是梦还是现实。

我可能会在电脑上再看一遍吧，去找更多的呼应。但是也可能不会。既然一切的看懂都是主观的。既然是主观的，就像梦一样，它都在我们的脑海中，可能只是需要一个引子让我们去想起。

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